方法派

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方法派演技(method acting),又称“方法演技”或“方法派表演”,是一种影视戏剧表演技巧,脱胎自前苏联戏剧家康士坦丁史丹尼斯拉夫斯基所创立的写实主义表演体系的演技训练,主要通过演员外在的肢体和表情深入地挖掘出人性、人心的复杂性。它要求演员在镜前幕后都要保持同角色一样的精神状态。后辗转传入美国,经过另一番诠释,改称“方法演技”。
中文名
方法派
类    别
演技
又    称
方法演技
释    义
一种影视戏剧表演技巧
前    身
写实主义表演体系的演技训练
主要人物
康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基

方法派简介

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“体系表演”分为两在部分,即演员自我修养和演员创造角色,方法演技是令演员完全融入角色中的表演方式,除了演员本人的性格之外,也要创造角色本身的性格及生活,务求写实地演绎角色。
方法演技由俄国戏剧大师( 即表演理论的大师和莫斯科艺术剧院的导演)康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基提倡,他十分关注演员的表演方法,并认为演员必须精于观察事实,揣摩现实生活中的行为,亦应对心理学有基础认识,想像出演绎角色的心理状况,演活角色 中国人昵称他为“斯坦尼”,他赋予“lifeonthestage”一词新的涵义。斯坦尼斯拉夫斯基花了多年时间探索及实验新的方法,试图找到让没有艺术天赋的人迸发出创作灵感的秘密,以达到一种真实的表演境界。 大家熟知的马龙·白兰度保罗·纽曼罗伯特·德尼罗阿尔·帕西诺、达斯廷·霍夫曼、杰克·尼科尔森简·方达、梅丽尔·斯特里 ……,便擅于透过方法演技演绎角色。

方法派方法派名人

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方法派康斯坦丁·斯坦尼斯拉夫斯基

他认为:“演员不要用传统舞台习惯来表演,而要用日常生活中所使用的说话、姿态的方式来表演。”作为表演理论的大师和莫斯科艺术剧院的导演,斯坦尼著作等身,他赋予“lifeonthestage”一词新的涵义。斯坦尼斯拉夫斯基花了多年时间探索及实验新的方法,试图找到让没有艺术天赋的人迸发出创作灵感的秘密,以达到一种真实的表演境界。[1] 
当年率领莫斯科艺术剧院造访美国的时候,斯坦尼斯拉夫斯基的两个下属玛利亚·奥斯彭斯卡娅(MariaOuspenskaya)及理查德·博尔拉夫斯基(RichardBoleslawsky)“犯了错误”,他们留在美国,并开始在美国实验剧场教授表演。从此,斯坦尼斯拉夫斯基的理论和方法进入美国戏剧界和电影界,后来博尔拉夫斯基去好莱坞发展,在上世纪30年代导演了一些电影。第一个根据斯坦尼方法表演的是1931年成立于纽约的“团体剧场”(GroupTheater)。

方法派李·斯特拉斯伯格

可能没有多少人认识他,即使看了《教父II》,也不一定有多少人知道HymanRoth是他演的。他是谁?美国表演教育界的头号人物。年轻时的李·斯特拉斯伯格曾师从博尔拉夫斯基,算是斯坦尼斯拉夫斯基的隔代弟子。他从一接触斯坦尼斯拉夫斯基体系开始,就立即沉浸入其中,并最终学有所成。
由燃烧着的渴望所驱使,斯特拉斯伯格和哈罗德·克鲁曼(HaroldClurman)、谢里尔·克劳福德(CherylCrawford)等年轻人为了实践革命性的表演方法,于1931年创办了推广新方法的“团体剧场”。很快,他们邀请了罗伯特·刘易斯(RobertLewis)和伊利亚·卡赞(EliaKazan)加入,卡赞还很快成为剧团中的主角。剧团最著名的代表作是克利福德·奥德茨(CliffordOdets,1903-1963)导演的《等待左翼分子》(WaitingforLefty,1935),一出好战激进题材戏剧。该剧团并没有支撑多久,然而其影响却延续到好莱坞,直到“演员工作室”(ActorsStudio)成立。
斯特拉斯伯格的表演理论核心包括“即兴表演”(improvisation)和“情绪记忆”(affectivememory)。“即兴表演”强调非剧情文本出发的灵感火花,但包含的感情要与剧本所呈现情绪相似。“情绪记忆”要求演员回忆过去生活中的事件,从而激起真实情绪,进而转化到类似演出情境中。他认为:“演员不要试图去表演而是要成为自己来回应或反应。”
“方法派”是一种心理学方法,需要演员以自身经历来激发表演,而不是仅仅作为僵化的类型人物。“冲动会找到属于自己的表现方式。”或者说:方法演技派标榜的是,心中有所体验,才能融入角色,所谓由外而内再由内而外,也就是对角色感同身受。
罗伯特.德.尼罗在演《出租车司机》时就亲自开了一段时间出租车好好体验了一下。
有人是这样评价马龙.白兰度的:如果让他演魔鬼,他说不定能找到地狱的入口
斯特拉斯伯格自1949年开始在“演员工作室”教授表演,并于1951年起成为工作室的艺术指导,直到1982年去世前,他一直担任这个职位。

方法派伊利亚·卡赞

“团体剧场”最终由于财政以及艺术观念冲突等原因解散于1941年。6年后,当初的部分伙伴为了避免新兴理念的火焰完全熄灭,由克劳福德、卡赞与刘易斯出面再度建立新的组织,即“演员工作室”。一开始工作室邀请了50名专业演员,由刘易斯负责管理高级会员,而卡赞则负责初级会员的培训。第一年底,刘易斯退出。随后的1948年及1949年,桑福德·梅斯勒(SanfordMeisner)、丹尼而·曼(DanielMann)加上卡赞等几名老师依旧维持着工作室的运转。
当然,这么些年,卡赞等人一直和斯特拉斯伯格保持着比较密切的联络。终于,1949年,斯特拉斯伯格顺理成章地加入工作室,“演员工作室”从此进入一个新的时期。
自20世纪50年代起,工作室逐渐成为所有演员心目中的圣地,由卡赞等人所发掘培养的演员很快都大红大紫,比如詹姆斯·迪恩通过《天伦梦觉》就一跃成为国际巨星。
在拍《天伦梦觉》时,卡赞将方法派演技的精神发挥到极致。在现实中,詹姆斯·迪恩与饰演他父亲的雷蒙德·马赛(Ray鄄mondMassey)相处非常糟糕,然而卡赞不但不试图消弭矛盾,反而刻意积极鼓励,以至于在拍摄《天伦梦觉》中的父子冲突时,双方的演技就产生了震撼性的特殊效果。
演员工作室”如今已经成为演员的名人殿堂,会员不收费,但想成为会员需要接受两个阶段的演技考试,一旦被接受后会员终身有效。ActorsStudio还与纽约的NewSchool学校戏剧系合作大师班课程,比如“演员工作室”的终身会员罗伯特·德尼罗便担任过该班演技课程的讲师。

方法派马龙·白兰度

他被称为“方法派”演技集大成者,而卡赞导演的《码头风云》更是“方法派”演技实践的舞台。影片结尾的出租车对话场景,是由两位工作室成员出演的,白兰度扮演特里,而他的哥哥查理则由罗德·斯泰格尔(RodSteiger)扮演。
在他之前还没有过这样的表演,可以说他的随意所致的发挥,让大家大开眼界,很多后来著名的方法派的演员都受到他的影响。所以他的影迷都敬称他为方法派的教父。
提到,他的经典之一《欲望号街车》可称里程碑式的。在片中马龙·白兰度和费·雯丽采取完全不同的两种表演方式表演,经放在一起却那么和谐。

方法派丹尼尔·戴·路易斯

他的表演可以说入木三分,在电影《我的左脚》中的表演使人望洋兴叹,在电影《血色将至》以及《纽约黑帮》中也有精彩的表现,打破了风格。凭借《我的左脚》、《血色之至》、《林肯》获得三次奥斯卡最佳男主角
参考资料
词条标签:
影视演员